我製作了一些小竹杯
當你把竹杯拿到耳邊，杯口對著耳朵
你會聽見風聲
竹子，身姿是挺拔的，一節一節往上長
內心是虛空的，可以容納各種東西
將竹子做成竹杯，將它拿在手裡
那樸素的形態，筆直的紋理，舒適的溫度和觸感，芬芳的竹香，會讓人心情平靜
以竹為容器，承載天地孕育之甘露，享受甘甜的樂趣，也知道我們能在另一處竹林裡再見面
2021年10月19日 星期二
離譜……會怎麼樣嗎？
昨天和朋友聊天，聊一聊我就拿中阮出來彈。
我問朋友：你都聽什麼音樂？（準備用中阮彈奏出來）
朋友說：哦，你也是那種『不用譜就可以彈的』對不對？
我愣了一下，點點頭。對啊我大部分都用聽的啊，視譜很慢，叫我視奏看起來會像是才學第三天的人。
回想在目前我所看到、聽到，台灣『檯面上』的國樂訓練裡，一定都要用譜，訓練目標就是把譜彈好，也就是重視視奏。或許，這跟國樂的交響化有關；大團合奏的基礎，理所當然就是視譜。可是我覺得，如果不是練大團，或是要去接Case當樂手彈婚喪喜慶的話，也不一定就只能這樣彈樂器。先不說，「視奏」本身是將「身與眼」的連結優先於「身與耳」；從器樂演奏的本質來說，既然是個樂器，拿起來隨便彈，它也是能發出聲音，或許就能發出屬於你自己的，而不只是別人的音樂啊。
所以，如果今天你沒有譜，只有一把中阮在手上，你會怎麼彈呢？
－－－－－－
以傳統中國音樂來說，並沒有發展出精確且統一的記譜方式，因為中國傳統音樂的傳承仰賴師徒傳授，面對面、手對眼、心對心。儀式音樂之外，注重演奏者的地域、人文、個體性。記譜是輔助，並不是封存音樂的瓶子。
西化之後，我們用數字簡譜取代工尺譜，但是用譜的觀念也一併西化為西方文藝復興之後的用譜觀念了。在這個過程當中，音樂與環境的連結被打斷，我們彈的漸漸是別的時空的東西『而已』了。
我覺得，用譜是必要的，但不應該這樣『而已』。所以在沒有練習壓力的時候，我也都放飛自我、自娛娛人而已。
比如：⬇
順著環境彈（我的原創曲：海濱魔法之弦）
讓溫潤的阮咸聲隨著海濤散開。
或者 ⬇
我的原創中阮曲：雨幕中的希望
又或者：⬇
(這也是我的原創曲目：雨夜壯遊；中阮擔綱主旋律。以上三首都建議使用耳機聆聽喔！)
2021年3月29日 星期一
2021年3月28日 星期日
自信
自信能增加靈魂的彈性；反之，擁有有彈性的靈魂，也能增加自信
有自信的人，或許不趾高氣昂，也和一般人一樣會受到傷害
但與沒自信之人的差別是，他／她能從外在檢視自己的狀態，辨別受到的衝擊是助力還是阻力，然後在去蕪存菁中重生；
當他／她確信即便遭受攻擊、疼痛、受傷了，他／她也有辦法從環境、內省、友人中獲得能量而復原，甚至進化，那麼他／她便會有自信
有自信的人，步伐堅定，心情愉悅；無論所做所為是否能如預期收效，都能分別應對
沒有自信是危險的，因為你的靈魂將任由外界捏塑
做一些能讓自己感到「我在不斷進步」、「我能掌控我的動作」甚至「我怎麼做都對」的事，那是你燃起自信的火種；
如果情況允許，不要在沒有足夠自信時將自己放在有風險的情況，直到你將自身培養成能穩穩站立的狀態
好比橫渡急流前，你得先吃得胖一點
Self-confidence can increase the resilience of the soul.
People who are confident may not be arrogant and will be harmed just like ordinary people.
The difference with a person who is not confident is that he/she can examine his own state from the "outside", distinguish whether the impact is a boost or a resistance for him/her, and then rebirth in the process of removing the waste.
Not having confidence is dangerous, because your soul will be sculpted by the outside world.
So, if the situation permits, don’t put yourself in a risky situation when you are not confident enough, until you develop yourself into a stable standing state.
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